北京保利2023春季艺术品拍卖会

中国书画专场日程安排

(资料图)

【预展时间】

2023年6月30日至各专场拍卖前一日

【预展地点】

北京国贸大酒店

【拍卖时间】

7月4日(星期二)

09:30 大方——中国书画专场(A厅)

13:30 观止——中国书画臻选专场(A厅)

19:00 中国书画夜场(A厅)

7月5日(星期三)

09:30 文昌——保利山东书画专场(B厅)

13:30 散珍——中国书画专场(B厅)

19:00 中国当代水墨(B厅)

【拍卖地点】

北京国贸大酒店

萧平解读傅抱石 《望庐山瀑布》

这件作品尤其是表现了用淡墨的高妙处，我们看到山丛上面有泉水有瀑布，画的盈盈的在淡墨中间。他的皴法相对来说也少一些，淡淡的皴，淡淡的染，把山就推得很远。一张作品的好坏不在于它的繁和简，而在于它用的是不是恰到好处。傅抱石先生简处难学，繁处追仿者倒是可以得到一二，而简妙处是很难得到的。所以我讲这张《望庐山瀑布》实际上它的重要的特点是简而淡，是他的一件妙作。

——萧平 书画家、鉴定家、收藏家、史论家

Lot 2542

傅抱石 1904-1965 望庐山瀑布

立轴 设色纸本 1947年作

130×65 cm. 约7.6平尺

估价：RMB 6,000,000-8,000,000

【题识】丁亥暮春三月，洪都偶居遣兴之写，新喻傅抱石并记。

【印文】抱石私印、踪迹大化、代山川而言也、抱石得心之作

【出版】《朴珍抱精》第120页，西泠印社出版社，2022年。

对望千秋诺 登高今古情

——傅抱石《望庐山瀑布》赏析

张鹏 首都师范大学美术学院教授、傅抱石研究专家

随着对近现代美术史关注和研究的深入，渐渐走近一个个鲜活的艺术家生命体，也愈发清晰地感知到风起云涌、万象竞驰的现代百年在他们身上映现出的气质与才情。越是人格富有、思想峻切、学养丰赡、绘事精竑者，就越能经得起学术研究与万千观者的审视和评断。傅抱石即是这样的艺术家之一。在傅抱石的艺术成就中，以学滋艺，艺学共进，人物画与山水画双峰并峙，构成了一个多角度、全方位的言说整体。傅抱石的人物和山水，皆成熟于抗战背景下的寓居重庆西郊金刚坡时期，其极富个性的绘画创造在这一时期横空出世般卓然诞生。作为美术史论学者的傅抱石，其倾数年之力研究顾恺之和石涛两大重镇而成的巅峰成果也完成于这一时期。依托笃厚的文史学养和对巴蜀山水的切切体验，傅氏不仅创作了大量经典代表作，还栖心构思并成功实践了若干具有旺盛生命力的人物、山水画题，为20世纪中国画坛注入崭新的气息。

望庐山瀑布 局部

1942年10月10日，身居金刚坡下山斋的傅抱石在重庆夫子池励志社举办了一次重要的个人画展。他自撰的《壬午重庆画展自序》一文连载于《时事新报·学灯》，这也是详细描述这一展览及其本人画学思想与创作状态的重要文献。文中细致讲解了作品的四种题材取源，即「撷取大自然的某一部分，作画面的主题」「构写前人的诗，将诗的意境，移入画面」「营制历史上若干美的故实」和「全部或部分地临摹古人之作」。在金刚坡时期，还有一类傅氏的重要作品，即富含古意的山水，这一般会与上述表达诗境的题材相联系。苍茫阔远的山水之间跳脱着体量微小但意兴驰骤的人物，寄旨高蹈，旷思泠然。如画家常常绘制的《登山图》《观瀑图》《听泉图》《归庄图》《松林策杖》《高士探幽》《溪山放棹》《携琴访友》《风雨归舟》等等。此幅《望庐山瀑布》就是一例。

望庐山瀑布 局部

傅氏笔下的「观瀑」题材，在山水方面，大致有浑厚淋漓与苍茫疏阔两种格调，《望庐山瀑布》属于后者。喜将人物置于广袤山水之一角，三五高士知己同游同止，登高眺远，凸显山势之巍峻，瀑流之湍急，高情之涤荡。此图整个上半部分都在以画家擅长的散锋尽扫自由摹绘出崇岭迭峰，以挥洒自如的长锋或疾或缓地写就山形面块，淡墨与淡赭迭染，不做细腻的局部皴擦，着眼宏观的勾勒与气象的通贯。傅抱石对水口的描绘久为人称道，自成家法。

参考图：庐山七彩瀑布实景

此图的一带远瀑悬于群嶂之间，垂流匆匆，至中景处已汇作洪洪倾泻之势，顺此路径，将观者视线引向瀑前平岩上伫立观瀑的三老一童。插图局部一人物体量虽小，但眉目须发尽显，神采飘逸。一老举手指瀑，与另二老或有对谈酬唱，共赏这一域林泉秋色，感悟一份穿越古今的超迈情襟。

望庐山瀑布 局部

前景以阔笔勾皴几丛坡石，形成远近相宜、层次明朗的自然丘壑，与远山渐融一处。在丘壑互动之间，重笔写出数株老松，以右下至左上斜角线的排列，将画面有序分割，引观者视线聚拢于画面右侧众老观瀑的画意核心。最近处几株峻立如虬的苍松，笔墨劲挺，乱中有致，与远松相映而成欹正互补之天趣。此图是傅氏疏阔山水的经典类型，在山水构图与松石笔法等方面，与创作于同时期的现藏北京故宫博物院的《暮年留眼但看山》《荷锄过溪桥》等作品皆有相似之处。静观此画，泠泠水声、飒飒松声、幽幽谷声、朗朗秋声宛在耳畔，登高遥想古贤，观瀑亦是仰观寰宇、俯察己心。

参考图：（左）傅抱石《山斋饮酒》（中） 1945年作傅抱石《暮年留眼但看山》 （右）傅抱石《荷锄过溪桥》

颇值得一提的是，画上题识云「丁亥暮春三月洪都偶居遣兴之写」，可知此时傅抱石身在南昌。南昌之于抱石，既是早年求学发迹之地，也是新余老家之外的又一故乡。南昌生活着抱石诸多的亲友故交，自然是极重情义的傅氏甚为眷顾的地方。抗战胜利东归之后，傅抱石应有几次返回南昌，这些具体的经历尚需在散如云烟的史料中爬梳、勾连。据叶宗镐先生《傅抱石年谱》记载，傅抱石1948年2月和1949年12月底明确回过南昌。另傅氏门人沈飞自述，在1946年10月左右，傅抱石也有南昌之寓，并在赠送沈飞的画上题有「战后复员，绕道章门，小住匝月」等语，对此则材料，叶宗镐也收入了年谱并注明「待考」。由此可见，随着新材料的不断出现，定能够弥补研究的不足和旧有的认识。此画落款时间为「丁亥暮春三月」，即公历1947年4月下旬至5月中旬末，又据两帧傅氏给同在中央大学任教的好友张书旂的赠画（分别题于4月28日和5月20日）可推知，傅氏此次去往南昌的时间或在当年 4 月底至 5 月20 日之间。但此行的缘故与「偶居」的地点及人事，尚不得知，一并「待考」。笔者一直强调，做美术史研究，必须关注拍卖市场和收藏界日益现身的崭新材料，这些画迹和信息与学术研究不断互为考订和补益，功德可嘉。

毋庸置疑，傅抱石是20世纪中国画史上一座举世公认的巍巍高峰。他笔下渊博的人物故实与悠远的奇山隽水，定会随着时光的流徙而愈发深隽地植入读画、识画者的心灵，渐次构建一个高华、明朗的天地。这天地间奔腾的，正是抱石先生一生尊崇的民族精神与超然境界。